Bladimir Viteri, Pintor y Escultor

 

PRESENTACIÓN

 

Bladimir Viteri:

anécdota y mollera

 

 Germánico Solís

 

Todo inicio supone olvidar los traspiés y empezar el camino hacia la arisca felicidad. Decidí quedarme parado en esta bifurcación del tiempo, permitién-dome la vida encontrarme con el pintor y escultor ibarre-

 

ño Bladimir Viteri Arce. Este atino de la existencia apro-bó el buen saludo, apretar las manos hasta no aguantar, sentir el abrazo fuerte de la amistad y hacer imposterga-ble el instante para hablar de arte.

 

La buena charla, significa limpiar de parte y parte el arse-nal oxidado que guardamos en temas de filosofía, historia, música, antropología, sociología, pintura, escultura y gra-bado. De tal suerte que me dispuse a discernir el discurso de un afro descendiente ilustrado, de temple firme, con sentencias incólumes; convicciones ancestrales y contem-poráneas detalladas desde su parada, su cuello erguido, sus manos grandes y un alma invencible que fortifica el si-tio que el arte le destinó. Pareciera a ratos encasillarse en la extravagancia, pero entendí estaba frente a un mortal que atestigua su pensamiento de creador íntegro.

 

Recordamos conversaciones antiguas en las que Viteri fue actor del barrio Alpachaca, las caminatas con sus padres Ana y Neptalí bajando a los Huertos Familiares a aperarse alimentos, sus escapadas con los niños vecinos para apropiarse de la hacienda Conraquí, hacer su-yo el cañaveral y saciarse con las cañas y la humana di-cha de vencer la loma de Azaya, notar el bosque en ple-nitud, para regreso a casa empalagar la barriga con el dulce de zambo o fréjol.

 

Revivió el artista la anécdota de su mala fama como es-tudiante del colegio Ciudad de Ibarra y la premonición del Rector que indujo a su madre matricularle en el co-legio de artes Daniel Reyes por la destreza en el dibujo y la pintura. El esmero por el arte y la pasión por descu-brir sabiduría en los libros del colegio, valieron para el reconocimiento como el mejor egresado en 1999.

 

La solvencia en el arte le ubicó a Viteri en la Universidad Central del Ecuador. Fue una forma de vida que solucionó las angustias, ayudó a sus compañeros a cumplir las ta-reas, mientras ellos socorrían los gastos que entristecían su soledad. La Universidad le dio una enseñanza escolásti-ca que no superó lo aprendido en el Daniel Reyes. La Aca-demia le aperturó relaciones, como aquella que premió a Viteri con un menguado valor, pero que le valió para ser un conferencista de arte que recorrió el país cinco años.

La obra de Viteri, recogida en estas Microbiografías Nº 5 que publica nuestra Casa de la Cultura Núcleo de Imba-bura, es osada y prima una cuota de locura. La creación pictórica soporta el formato grande, conjuga la línea y el color, priman los astrales, cafés, grises y la fosforescen-cia de la luz. “Mis pinturas son esculturas porque tienen volumen, mi obra pictórica es pintura más escultura” manifiesta. La temática es el arte primitivo, casi tribal a lo que añade abstracción. La producción de Viteri en la pintura y escultura es figurativa y abstracta. La obra afro de Viteri tiene un alegato estético de la negritud.